おおおおお！！YouTube

　　先日、シュールなおにぎり青年Jと立ち飲みに行ったときに、

Led　Zeppelin　１９７３ライブ　を観た。

immigrant song

ものすんげ～～　かっこよかった。

１６のときに初めてフォークギターでトライしたのは、長渕剛の「巡恋歌」イントロと、

ツェッペリンの「天国への階段」のイントロだった。

ジミーペイジはヤッパリ神様だ。

Wikiで調べてフムフム言っていると、すごい記事があった。タイム感　という言葉も初めてだったが、分解能とか、シャッフル感とか。微妙に判りにくい感があるが、とにかくすごいのだ。詳細はWikiの記事をフムフム読んで欲しい。

タイム感のところの引用・・

※タイム感＝仮に一小節の一拍を９６分割し、その９６×４拍＝３８４を一つの尺度とした場合、３４８の中で繰り広げられる８ビート（あるいは１６ビート）の譜割において、四分音符による４拍が「0（384）、96、192、288」あるいは８分音符８拍が「0（384）、48、96、144、192、240、288、336」で刻まれるのが「ノーマルなタイム感」であるが、ドラマー個人において少々のバラ付きがある。ボーナムの手癖にあってはそのタイム感が他のロック・ドラミングに比して極端にクセが強い。８ビートでも１６ビートでも「ややシャッフル気味に叩く」のが彼のクセであり、1/4拍を常に「シャッフル気味の５連譜」で分割しながら叩いている。ボーナムのタイム感に対して、ギタリストであるペイジのタイム感は明らかに「走り過ぎ」「モタリ過ぎ」なのだが、その二人のタイム感の差異をジョーンズのベースが９６分割の４倍強の分解能で「絶妙なリズム補正」を施すせいで、LedZepの演奏には比類ないスリリングな「グルーブ感」がもたらされる。1980年代後半のデジタル・レコーディングの世界ではその１拍に対する分解能を「タイム・ベース」と呼び習わし、ボーナムのドラミングだけが他のドラマーにないタイム・ベースを割り振りをしていたため「独特のタイム感」と評価されるようになった。だが彼のそのタイム感も、ペイジの奔放なリズム感とジョーンズの異常な分解能があってこそ、バンド独自のグルーブ感として現存しているという訳だ。

　参った。

もと記事はここね＝＝＞